梅花作为一种清淡素雅的观赏花木历来受到人们的喜爱，它不惧冰霜，傲然盛开的精神令人敬仰，历代都有咏梅诗词佳作。富有传奇色彩的李清照，一生当中写了很多关于梅花的作品，梅花凌寒傲雪的品质，和她的命运如此相似。李清照以女性特有的视角吟咏梅花，让人产生“人就是梅，梅就是人”的联想。
李清照在《孤雁儿》的词题中说：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”在她写给丈夫赵明诚的这首悼亡词里，她说：“笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。”人已去，心已碎，往事不再来。所谓：“一枝折得，没个人堪寄”。对亡夫的哀思痛彻心扉，却无处可寄。
从此后，梅花成了李清照“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”到另一个写照，她独自在国破家亡后漂泊，内心的孤独凄凉无以伦比，“睡起觉微寒。梅花鬓上残。故乡何处是，忘了除非醉。”她鬓角的梅花残破不堪，可是她不得不一个人在忧患中了却残生。
李清照常常想起她和赵明诚偕隐青州的十年时光，那应该是他们夫妇一生中最美好的时光，那里有他们爱情最初的模样。在青州的第七个年头，三十二岁的李清照画了一副自画像，悬挂在归来堂，画中女子清丽温婉，风姿雅致，手持一枝梅花，十分娴雅端庄。
赵明诚看后爱不释手，在画上欣然题词“清丽其词，端庄其品，归去来兮，真堪偕隐。”他太希望就这么和自己娇美的妻子双双归隐，不问世事，过闲云野鹤，世外桃源的日子。
但是话虽这么说，事实上，赵明诚对于金石书画的热爱显然超过了妻子李清照。为了寻访金石书画，常常出门游历，归期不定，把李清照独自留在家中。闲来无事的李清照，常常用词来抒写对爱人的思念与牵挂。这一年初春，李清照写了一首伤春之作《浣溪沙》，以表达对丈夫的相思，更是她“梅语人生”的作品，全词如下：
浣溪沙
髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏。
玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无？
注释：
1.落梅初：指暮春。梅花农历三月开花，故埤雅云：“江南三月为迎梅雨。”青州稍晚。开后不久即落。
2.玉鸭熏炉：香炉形似鸭者。李商隐促漏诗：“睡鸭香炉换夕照。”玉鸭，指瓷制。亦称金鸭，系铜制。花间集顾夐临江仙：“香炉尽销金鸭冷。”3.瑞脑，香料名。闲瑞脑，意谓香料闲置未燃。
4.朱樱：形容罗帐的颜色。唐本草谓樱桃“熟时深红色者谓之朱樱”。斗帐，形如覆斗之小帐。古诗孔雀东南飞：“红罗覆斗帐，四角垂香囊。”温庭筠偶游诗中有：“红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。”
5.流苏，用羽毛或丝线编制的排穗，列于帐子上沿之装饰品。宋代庞元英在《文昌杂录卷五》中：“流苏，五彩毛杂而垂之。挚虞决疑要注曰：‘凡下垂为苏。’张衡东京赋：‘飞流苏之骚杀。’……盖流苏、骚杀，皆下垂也。”
6.犀：犀，指犀牛角，中有白线贯通两端，故称“通犀”或“通天犀”。宋苏轼四时词之四：“夜风摇动镇帏犀。”又春帖子词：“风暖犀盘尚镇帏。”帏上悬犀，使不因风而动，能给人温暖，驱辟寒气，所以也叫“辟寒犀”。五代王仁裕《开元天宝遗事》上记载：“开元二年冬至，交趾国进犀一株，色黄如金。使者请以金盘置于殿中，温温然有暖气袭人。上问其故，使者对曰：‘此辟寒犀也。顷自隋文帝时，本国曾进一株，直至今日。’上甚悦，厚赐之。”
赏析：
词的上片“髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初。淡云来往月疏疏”。词人在暮春时节的一个傍晚，对镜自照，顾影自怜，伤春春去。古人说，女为悦己者容，一个“慵”字透露出词人的落寞，丈夫不在身边，凌乱的头发都懒得梳理。
庭院里除了随风飘零的梅花，缓缓流动的疏云，天际悠悠的淡月，就只剩下一个慵懒的自己。梅花初落，晚风轻拂，思念的人还没回来，月光莹莹的小院，空空荡荡，寂寞涌上心头。
在上片的布景描写中，词人以闺房常用的梳子作第一意象，用发髻凌乱而懒得打理，写出内心的落寞和期盼。随后放眼室外，看到了庭院里的落梅和云月。这是在青州的第七个年头，庭院如初，晚风如初，落梅如初，云月如初，君亦如初，我亦如初。
看似简单的几笔描述，却让人读出了伤春的滋味。李商隐说，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”。刚到青州时，李清照在一个大雪纷飞的日子，拉着赵明诚一起踏雪寻梅，吟诗作对，可如今，梅花落了，春天也要过去了，可是你为什么还没回来呢？“疏疏”二字，读起来如此寂寥。
词的下片“玉鸭熏炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏。通犀还解辟寒无？”焚一支瑞脑香，袅袅弥漫的香雾，让屋里多了一些温暖，然而香尽炉闲，平添许多空虚。静静垂落的帷帐，默默不语的流苏，形单影只的词人，还有晚春的寒意，即使有名贵的辟寒犀可以驱寒，然而词人内心深处的寒意，是辟寒犀也驱遣不了的。
在下片中，词人通过写闺房陈设，呼应上片“慵”字，营造出清冷孤寂的氛围，尾句“辟寒”二字呼应上片的淡云，显得更加冷清，在这种凄清的氛围中，词人越发感觉异常寒冷。
丈夫不在身边，所有的寒冷只能自己独自承受，所以末尾这一句有轻轻埋怨之意，这也是词人心情低落的真正原因。李清照夫妇屏居青州时，生活美好而安宁。赵明诚视金石为自己的生命，他怎会常伴妻子左右，所以会趁着不必出仕的闲暇，外出遍访名山古迹，搜罗各种金石文刻。
李清照自然知道这是难免的，然而通情达理的她，毕竟是一弱女子，况且李清照自幼就才思敏捷，多愁善感，心里有委屈和埋怨也正常。在这样一个落花时节，她含情脉脉悲哀落梅，岂不是在哀叹自己无法回去的青春。
很多年后他们南渡，有一次，赵明诚接到诏书，要去湖州赴任，分别前，李清照问丈夫：“如传闻城中缓急，奈何？”明诚此时目光灿灿，大声回应说：“从众，必不得已，先弃辎重，次衣被，次书册卷轴，独宗器者，可自负抱，与身俱存亡，勿忘之！”说完，翻身上马，疾驰而去。
在赵明诚心里，李清照等同于他收藏的“宗器”，万不得已时，李清照宁为玉碎，不为瓦全。这句话多么令人难过。然而，一个多月后，李清照收到一封加急书报，原来赵明诚尚未到湖州任上，就在建康病倒了。李清照急忙买舟东下，一昼夜走了三百里，等她赶到建康，赵明诚已经病入膏肓，，不久便撒手人寰。
然而，李清照还是如此怀念他，在无数个颠沛流离的日子里，无依无靠的李清照故园难回，唯以故国之思打发时日。尝遍人间离合悲欢后，李清照更加思念青州庭院的梅花，思念和丈夫在一起共同度过的日日夜夜。她在《清平乐》里写道：“年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。”
曾经对着梅花落伤怀的词人，如今只能借酒消愁。她自己就像梅花落尽后的老梅树，“梅萼插残枝”、“更捻残蕊，更捻余香，更得些时”，她曲折探幽、无法消解的遗憾，以及高贵顽强的生命力，像梅花一样，其香淡淡，蕴藉悠长。
在李清照六十来首词中，伤春词占到一半左右，这首《浣溪沙》起句直抒胸臆，以“落梅”入词，点明“伤春”的主旨，是借梅花伤春的代表作。陈廷焯评价为“清丽”“婉约”，而龙榆生先生则说它“幽婉缠绵”。对于李清照来说，这些都不重要，重要的是她和赵明诚之间的爱情，一路开成朵朵梅花，暗香浮动。
李清照这两首《山花子》，道尽历史沧桑和世事沉浮，读来哀婉忧伤李清照这首哀婉的七夕词，明写与丈夫不能厮守之痛，实则另有隐情这首宋诗仅十句，几乎句句用比喻，以平淡心写送别情，洗尽铅华朱淑真这两首早秋诗，自比纨扇，有着生命不可承受之轻的坚毅果敢
