本文采写：新京报田超
新媒体编辑：田偲妮
本文图片由杨婷戏剧工作室提供
新京报做《北京青戏节》十年回顾专题时，邵泽辉导演问了杨婷一个问题：这些年从演员转型到戏剧导演，为什么明明可以靠颜值吃饭，还要来拼才华？当时杨婷笑着说，可能是年纪大了，靠不了颜值了。
但是，在很多戏剧爱好者的眼里，杨婷依旧是女神级，还是《恋爱的犀牛》中那个没人抵得过的“一骚二媚三纯洁”的红红。
这次专访杨婷，她刚做完乌镇戏剧节青年竞演单元的评委，聊到看《叶普盖尼奥涅金》的感触，她觉得“爱情这件事，它一定是属于年轻人的，属于自己的”，平常也会跟女儿说，以后要勇敢的爱别人，也要勇敢接受别人的爱。
下一部戏，杨婷选择了契诃夫的《普拉东诺夫》，这是一部容易被人忽视的作品。她说，看到了19岁的契诃夫在创作时内在的要喷涌出来的东西。
一直说“要脚踏实地做戏剧”的杨婷，这几年心境有何变化？
演员杨婷
没想过再演“犀牛”，也不拍影视剧
新京报：今年年底有一个《恋爱的犀牛》十八周年的纪念演出，你会回去参演吗？
杨婷：我可能会回去看，演肯定是不行了，这个岁数已经是“老红红”了（笑）。之前每次纪念场的时候，比如两千场什么的，我们这些老人们都会回去看一下。
年《恋爱的犀牛》剧照，大部分人认识杨婷是通过这部剧里的“红红”一角
新京报：这些年逐渐从戏剧演员转型到戏剧导演，怎么一直没去拍影视剧？
杨婷：我在大学毕业的时候，有一些电影剧组会过来选演员。他们会让你走过来、走过去，然后还有一些剧组会量你的腿长，让你对着镜头笑什么的。当然，我理解这是他们选演员的一个很正常的过程，但是我非常非常地讨厌这个过程。当时就觉得像挑选商品一样，所以那时候就跟自己说，我不拍影视剧，因为我们话剧演员不需要量腿长，也不需要对着镜头笑。
其实，我也不是完全没有拍过，我拍过孟京辉的电影《像鸡毛一样飞》，还拍过潘镜丞的《永久凤凰》，但都是非常好的朋友。他们信任我，也不限制我，不会说你从这走到那，别过那个线。潘镜丞说，杨婷你随便演，我拍你就行了，所以我跟他合作感觉很自由，后来也就不拍了，那都是年轻时候的事了。
新京报：中国影视业这几年发展还挺快的，家人或身边的朋友有没有劝你去拍影视剧？
杨婷：放弃就放弃了，我在这个上面没有特别的想法。前段时间，郝蕾还给我打电话说，大姐出来演个电影，我说，大姐现在演不了电影，然后我俩还聊了半天。我就说，等你当导演的时候吧，可能跟特别熟的人会有安全感还是怎么样。现在戏剧和电影，对我来说，真的是两个概念了。
导演杨婷
排戏靠缘分，下一部排契诃夫
新京报：排完话剧《局外人》之后，有什么新的规划？
杨婷：原计划9月排一个契诃夫的戏，就是他19岁时创作的《普拉东诺夫》，这其实是他最早的一部作品，他去世后大家才在阁楼上发现这个戏的手稿。今年3月，我在莫斯科看了一个大四学生汇报演出，当时挺受触动的，演员都是大四的学生，排演用的都是非常传统的俄罗斯手法，包括他们服装、舞台的整个感觉都挺震撼的。
杨婷代表作之一《局外人》
新京报：《普拉东诺夫》这部戏本身，打动你的地方在哪？
杨婷：我觉得19岁的契诃夫，跟之后他40岁写的东西一定是不一样的。人在年轻的时候，他的力量感会不一样。这部戏里面有这种东西存在，就是内在的这种要喷涌出来的东西，这是最打动我的地方。
再就是，看学生们演戏的时候，他们没那么多的弯弯绕绕，把最直观的感受表现出来。这个东西蛮珍贵的，因为当你有了更多的经验和技巧之后，一些原有的冲动可能就会自我把它压制下去。实际上，之前的那个东西是挺棒的，当你青春不再的时候，会对那个东西更有一些感触。我估计12月开始筹备排这个戏，然后跨个年。陈明昊还说，别等太久了，初五过完，年初六就开工吧。
新京报：这几年导的戏，从《开膛手杰克》《我的妹妹，安娜》，到《局外人》，再到这次的《普拉东诺夫》，感觉风格逐渐内敛了，是随着年龄阅历的增长心态发生变化吗？
《开膛手杰克》
杨婷：其实真的不是，他们之前也有人问过我，我觉得要是说出来吧，稍微有点封建迷信。因为我从来不计划，比如说明年要排一个莎士比亚，后年要排一个托尔斯泰，我就是忽然间看到的，然后觉得这个东西简直太好，就想排它。并没有随着年龄的增长，有什么体会了再去排戏。
排《局外人》的时候，我就看了加缪的小说后，就想今年一定要排它。然后3月在莫斯科看了《普拉东诺夫》觉得真好，当时还没有完整读这个剧本，回来读完之后就说非排它不可。排《开膛手杰克》那会儿，因为我和这个戏的编剧郭琪都特喜欢看侦探小说，一开始还觉得这个故事很血腥。后来她就写了，其实跟那个案件本身没什么关系。
后面排的是《我的妹妹，安娜》，郭琪说吴越来演，那咱们应该弄一个有份量的戏。
吴越版《我的妹妹，安娜》
我那时候在英国，当时在想是要排一个德国的喜剧，还是排《我的妹妹，安娜》。后来去了一个音像店，想挑一些国外的片子看，看哪个封面好看就随手拿了一个。回到家之后，把这个DVD拿出来我一看——《安娜·卡列妮娜》，我想这是命中注定啊。
所以说，这些戏就是有缘分，我觉得冥冥当中它跟你有一个连接。如果五年前，让我看到《普拉东诺夫》，我可能也没有什么感觉。
评委母亲杨婷
经常鼓励女儿，勇敢去爱
新京报：在乌镇戏剧节做青年竞演单元的评委，这次整体感觉怎么样？
杨婷：青赛的作品特别有意思，有很多天马行空的想象力。其实我以前没想到它的生命力那么强大、旺盛，这两年做评委后从作品海选阶段就进入，每年差不多要看90部作品，有时看多了也会给你的判断力带来一定困扰。
我个人非常喜欢喜剧，就是轻松幽默一些的。我觉得喜剧可能让人有有更多的想象和创造空间，可能演员会玩得飞一点，现场也更热闹一点。但是今年有一些作品，确实让我蛮震惊的，比如《花吃了那女孩》，之前视频可能还没太多感触，但是在剧场里呈现出来的感觉完全不一样。
新京报：有看哪些戏？有哪些共鸣？
杨婷：《叶普盖尼奥涅金》。首先是普希金的诗，他的每一句都非常打动我。戏里奥涅金对塔季扬娜说了一句话，要爱自己。这句话非常棒，一个人只有你先爱自己，才有能力去爱你的家人、朋友，爱这世间的一切。有人说，戏里的奥涅金有点渣男，我觉得不准确，这个人是诚实的。他当时就是这么想的，也真诚的表达出来了。
要说爱情这件事，它一定是属于年轻人的，属于自己的。因为爱情就是两个人的事，我还经常鼓励我的女儿，要勇敢地去爱别人，然后也要接受别人给你的爱。因为这是年轻人应有的一件事，在年轻的时候要去疯狂，要去痛苦，会有喜悦，也会感到绝望。当她年轻的时候全部尝遍，到了一定岁数就变成了爱，也就成了个人的事。
回应
传闻
特能喝酒？
新京报：上次北京青戏节采访陈明昊的时候，他还说你特能喝酒，都没醉过，是真的吗？
杨婷：他净胡说八道，我从来不喝白酒，倒是很爱喝啤酒的。醉是什么概念？我喝得再多，也不会踉踉跄跄地走路，但实际上我已经喝得很多了。年轻的时候喝国产啤酒多一些，都是很淡的，没什么度数。我们通常都是拿一箱放在脚底下，就这么喝，也没数喝了多少瓶。不过，我不会允许让自己喝得断片的那种境界。我曾经试图尝试过，看别人喝酒喝成那种境界我还挺羡慕的，就是那种醉了之后完全的放松状态，但我达不到。
不演戏了？
新京报：做了导演之后，如果碰见好的角色还会在演话剧吗？
杨婷：我目前没有这个想法，因为我是一个只能专注干一件事的人。我现在专注地在导戏，如果我再去演戏，我会觉有点被撕扯开的感觉。演员是非常自我的，而导演又要非常冷静。
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